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게티이미지뱅크



윔블던 잔디 위에서 두 남자가 인간의 한계를 시험한다. 2010년 6월 22일부터 24일까지 이어진 남자 단식 1회전. 미국의 존 이스너(John Isner)와 프랑스의 니콜라 마위( 생애첫주택마련대출금리 Nicolas Mahut)는 마치 전쟁 같은 마라톤을 치른다. 초반부터 경기는 팽팽하다. 강력한 서브를 앞세운 이스너와 끈질긴 수비로 맞서는 마위. 어느 쪽도 쉽게 무너지지 않는다. 세트 스코어 2-2로 균형이 맞춰진 순간, 관중들은 이미 이 경기가 평범한 승부가 아니란 걸 직감한다. 하지만 그 누구도 이후 벌어질 역사는 예측하지 못한다.
크로스백
마지막 5세트. 게임 스코어가 10-10, 20-20, 30-30으로 치달을 때마다 관중석에선 놀라움과 환호가 교차한다. 이스너는 시속 200㎞대의 강서브를 내리꽂고 마위는 온몸을 던진 리턴으로 응수한다. 두 선수는 기계처럼 끝없이 코트를 누빈다. 경기는 해가 저물어 중단됐다 이튿날 재개됐지만 여전히 승부는 나지 않는다. 선수들 표정엔 동명사 주어 피로가 역력하지만, 라켓을 휘두르는 손은 굳건하다. 기립한 관중. 믿을 수 없다는 듯 고개를 젓는 심판.
이틀째 경기가 다시 중단되고, 셋째 날로 이어진다. 그리고 마침내 스코어 70-68. 이스너의 백핸드 패싱샷이 마위의 코트를 때리고 지나가며 잔디 위의 거대한 서사가 종지부를 찍는다. 무려 11시간 5분, 183게임에 걸친 대혈전. 비과세 복리 역사상 가장 긴 테니스 경기라는 불멸의 기록으로 남는다.
아무리 프로라지만 어떻게 이런 플레이가 가능했을까. 감히 흉내 낼 엄두조차 나지 않지만 다들 원리는 알고 있다. ‘제발 몸에서 힘 좀 빼시라!’ 테니스 초짜들은 코트에 서는 순간부터 몸에 힘이 잔뜩 들어간다. 특히 되치기 좋게 날아오는 공을 쳐야 할 땐 힘이 더 들어간다. 대부분 코 할부차량담보대출 트 밖으로 넘어가거나 네트에 꽂혀 플레이어를 맥빠지게 한다. 연속된 실패에 멘탈이 약해져서이기도 하지만 선수가 긴 랠리를 이어나가지 못하는 이유는 바로 불필요하게 몸에 들어간 그 힘 때문이다. 힘이 들어가면 정작 힘을 주어야 할 순간에 힘을 더 내지 못하고, 그 무게에 스스로 눌려 곧 지쳐 쓰러지게 된다. 장르나 종목과 관계없이 아마추어와 프로를 나누는 지점이 바로 자신의 몸에서 힘을 얼마나 뺄 수 있느냐다. 골프나 달리기와 같은 스포츠는 물론 댄스, 바이올린, 회화와 같은 예술의 영역에서도 마찬가지다. 불필요한 힘을 뺄 때 스포츠든 예술이든 완성도가 더 높아진다. 더 설명하지 않더라도 경험 있는 독자들은 공감하리라 믿는다.
역설적으로 들리겠지만 사실 힘을 뺐다는 것은 힘을 줄 준비가 되었다는 뜻과 같다. 항상 힘이 들어가 있다면 자신이 힘을 준 상태와 뺀 상태를 구분할 수 없는, 리듬과 역동성이 사라진 단조롭고도 고단한 퍼포먼스가 되고 만다. 몇 주 전 만났던 한 댄스 아카데미 대표는 요새 팝 아이돌의 안무가 딱 그렇다고 했다. 과거와 달리 신곡에 들어갈 춤 선(線)을 여러 안무가에게 맡기고 그중 가장 멋진 부분만 따다 편집해 붙여넣는 것이 오히려 문제란다. 여기서 ‘가장 멋진 부분’은 바로 힘이 가장 많이 들어간 클라이맥스. 결과적으로 처음부터 끝까지 힘이 잔뜩 들어간, 아마추어가 봐서는 멋지지만 프로가 보기에는 정작 하이라이트를 찾기 어려워 제대로 된 흥을 느끼기 어려운 것이 되고 만다는 것이다. 전체적으로 힘이 빠져 있어야 가끔 힘이 들어간 곳이 더 확연히 드러나게 되고, 연기하는 이와 보는 이들 모두 그 미묘한 대조에서 재미와 희열을 느끼게 된단다. 그는 분명 댄스에서 세상의 이치를 깨닫는 듯 보였다. 이런 깨달음은 무대뿐만 아니라 인간관계에도 그대로 적용된다.
미국에서는 자식이 대학 기숙사에 들어가는 날이 부모에게서 독립을 선언하는 상징적인 날이다. 사부가 아들을 대학에 보내던 날, 미니밴 하나를 꽉 채운 작은 살림살이를 함께 열심히 나른 적이 있다. 더운 날, 침대 배치를 놓고 약간의 실랑이가 있었지만 보내는 아빠도 떠나는 아들도 오늘은 참는다. 짐 정리를 마치고 헤어질 시간, 부부는 얼른 차에 오른다. 멋쩍게 손 흔드는 아들을 애써 바라보지 않는다. 달리는 차 안에서 아이가 보이지 않을 때쯤, 사모가 급기야 참던 눈물을 흘리기 시작한다. 이 가족은 그렇게 그들의 ‘Let go!(보내주기)’ 의식을 마쳤다. 건조함이 원하던 콘셉트라면 나름 성공적이라 하겠으나, 사부의 눈과 어깨에는 힘이 아주 잔뜩 들어가 있었던 것 같다.
한 달 전쯤 어느 수요일 새벽 5시, 지인에게 전화가 걸려 왔다. 이례적으로 이른 시간이라 바로 전화를 받았더니 화장실에서 나오다 발이 미끄러져 고꾸라졌는데 이마에서 피가 멈추지 않는단다. 방금 다녀간 119구조대원이 응급처치를 해주며, 문턱에 패인 상처가 제법 깊으니 해 뜨자마자 성형외과를 찾으라고 했단다. 대학교 근처에 자취하던 딸도, 자전거 덕후인 아내도 마침 집에 없던 터라 가장 친한 대학 후배인 나를 찾은 것이다. 곧바로 차를 몰고 가 그를 태우고 병원으로 향하며 가족에게 알리라 했더니, 그는 하지 못한다, 아니 할 수 없다고 했다. 지금 한참 즐겁게 친구들과 자전거 여행을 즐기고 있을 아내를 괜히 걱정시키고 싶지 않단다. 일리가 있다. 어차피 지방에서 올라오는 중에 이 사실을 안다고 해도 달리 그를 위해 해줄 수 있는 일은 없다. 하지만 그렇지 않은가. 가족은 기쁠 때나 슬플 때, 늙고 병들어도 항상 서로를 아껴주겠다 맹세한 사이가 아닌가. 우리는 왜 가장 힘들고 어려울 때 가족을 찾지 않을까, 아니 찾지 못할까. 관계에서도 힘이 잔뜩 들어가 있으면 정작 기대야 할 순간에 기대지 못한다.
독자들도 이런 잔인한 순간을 겪어봤을 것이다. 가장 힘들고 어려운 순간이 닥쳤을 때 먼저 가족을 떠올리지 않는다. 친구나 지인의 도움을 받아 위기를 모면하고 한숨을 돌린 후에야 가족에게, 그것도 어렵사리 전화하는 게 때론 한국인의 정서다. 부모와 배우자, 아들딸에게 언제나 즐겁고 행복한 순간만이 함께하기를 바라는 그 마음, 우리는 다 이해한다. 하지만 이러한 순간이 반복되면서 가족에 대한 사랑과 염려의 뒤편에 아쉬움과 섭섭함이 함께 자람도 이해해야 한다. ‘당신은 그때 거기 내 곁에 없었다’는 뜻밖의 원망. 이 역시도 눈물 삼키며 이 악물고 참기야 하겠지만, 이런 생각 자체를 지우기는 쉽지 않을 것 같다. ‘내가 당신에게, 또 너희들에게 어떻게 했는데!’ 가족이란 이름의 관계에 힘이 너무 많이 들어갔기 때문은 아닐까.
한국인이 가장 큰 피로감을 느끼는 관계는 어떤 것일까. 아닌 척하는 꼰대 상사, ‘지밖에 모르는’ MZ 후배들. 나보다 잘 나가는 대학 동기. 우리를 힘들게 하는 관계는 많다. 특히 회사는 공적 업무로 얽힌 사람들 사이의 관계라 힘이 더 들어간다. 하지만 그들의 행복이나 슬픔에 관여할 수 있는 한계선은 명백하다. 그들이 힘들어할 때 가족보다 더 걱정하거나 동정해서는 안 된다. 관계의 거리가 규정짓고 있는 암묵적인 룰, 바로 ‘오지랖의 한계’를 넘어설 수 있기 때문이다. ‘당신이 도대체 뭐길래?’라는 반문과 함께 멱살이 잡힌 자신이 머릿속에 떠오른다면, 이제 힘을 좀 빼라는 관계의 안전장치가 발동한 것이다.
가족. 좀처럼 힘을 빼기 어렵다. 어떤 일이 있어도 ‘반드시 행복해야 하는’ 사람들. 하지만 앞서 말한 바와 같이 이렇게 늘 힘이 잔뜩 들어간 관계의 코트에서 우리는 기꺼운 마음으로 오래 플레이할 수 없다. 피로는 몰려오고 플레이는 재미가 아니라 기피 대상이 되어 버린다. ‘자식 키워봤자 다 소용없다’ 혹은 ‘부모님께 서운하다’는 말을 종종 듣는다. 자신을 모두 바친 부모와 효심 가득한 자식들이 할 수 있는 말이다. 서로를 위해 진심으로 온 힘을 주어 살아왔다는 방증이기 때문이다. 다행히 아직 부모님께 서운한 마음을 느껴보지 못했다.
명절이면 우리는 현금이든 선물이든 열심히 이고 지고 부모님을 찾는다. 하지만 그곳에서 갑자기 피로함이 느껴져 곧 집으로 돌아가고 싶어진다면, 그 현금과 선물은 당신이 의식적으로 준 힘의 무게 때문이다. 올 추석엔 힘을 좀 빼보자. 지난해 살면서 힘들었던 기억들을 조심스레 나눠보자. 부모나 형제, 자식도 좋다. 그들의 도움 없이 어려운 순간을 견뎌낸 자신을 그저 대견하거나 애처롭게만 생각하지는 말자. 이번 명절엔 그들이 그대의 등을 토닥이며 위로해 줄 수 있도록 힘을 살짝 빼보자. 그때 비로소 당신과 가족 사이에 관계의 리듬과 탄력은 생겨난다. 비로소 그들이 애써 지켜야 하는 책임이나 원망의 대상이 아니라 무조건적인 내 편이란 감정을 회복할 수 있다. 사실 그들은 언제나 그래왔다. 그저 그대의 그 힘 때문에 지금껏 스스로 느끼지 못했을 뿐이다.



광운대 미디어커뮤니케이션학부 교수겸 한국문화데이터연구소 소장
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