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해질녘 언덕에서 무언가 다가온다. 그것은 나를 위협하는 늑대인가, 양 떼를 몰고 오는 개인가. ‘개와 늑대의 시간’은 이렇듯 불확실한 경계의 시간을 말한다. 지금 케이(K)팝 업계에도 두개의 시간이 겹쳐 있다. 하나는 산업의 발전이고, 다른 하나는 방시혁 사법 리스크다.
방시혁 하이브 이사회 의장은 증권선물위원회로부터 자본시장법상 부정거래 혐의로 검찰에 고발됐다. 최근 두차례 10시간 넘는 강도 높은 경찰 조사도 받았다. 빅히트 뮤직 사건번호대출 (하이브 전신) 상장 과정에서 주주를 기망하고 측근 사모펀드를 통해 수천억원대 부당이익을 챙겼다는 의혹이다. 방 의장을 수사하기 위해 검경∙국세청·금감원이 총동원된 상황은 그만큼 혐의가 무겁다는 것을 방증한다. 관계 기관들은 이재명 대통령이 밝힌 “주식시장에서 장난치면 패가망신한다“는 국정 기조에 발맞춰 잰걸음을 하는 모양새다. 하이브가 “리스크를 떠안은 제도권금융기관조회 적법한 투자”라고 항변을 하고 있지만, 거액이 걸린 금융 사건을 유야무야하기는 불가능해 보인다. 이번 사건의 처리 과정은 사회적 정의와 자본시장의 신뢰를 근본적으로 돌아보는 계기가 될 것이다.
이런 상황에서 일각에선 방 의장에 대한 수사가 케이팝 산업 발전의 위험 요소가 될 수 있다는 주장이 나온다. 관련 이익 단체들에서 그를 구명하기 위 북한 인터넷 한 성명서 등이 나오는 게 아니냐는 관측도 가요계에서 돈다. 하지만 오너의 사법 리스크를 산업 발전과 엮어 물타기를 하는 수법은 이제는 대기업들도 하지 않는 철 지난 꼼수다. 무엇보다 케이팝의 발전 이유나 성장 동력이 특정 한 사람에게 환원될 수 없다.
방 의장이 발굴한 방탄소년단(BTS)의 예를 봐도 그렇다. 그들을 일약 글로벌 스타로 채무불이행위험 등극시킨 히트곡 ‘다이너마이트’와 ‘버터’ 음원 작사·작곡 크레디트에 방시혁(‘Hitman Bang’)의 이름은 등장하지 않는다. 멤버들의 솔로 앨범 또한 방 의장의 직접적 손길 없이 세계 무대에서 성과를 거뒀다. 현재 지구촌을 휩쓸고 있는 ‘케이팝 데몬 헌터스’의 주제가 ‘골든’은 어떤가. 케이팝의 새 역사를 쓰고 있지만, 이것 역시 방 의장과는 무관하다 전세자금대출 절차 .



미국의 연예 제작자 루 펄먼의 몰락 과정을 다룬 다큐멘터리 ‘더티 팝: 보이 밴드 사기극’ 넷플릭스 제공


특정 인물이 흔들린다고 해서 산업 자체가 흔들리는 건 아니라는 사실을 잘 보여주는 사례는 팝의 종주국 미국에도 있다. 연예 제작자 루 펄먼은 1990년대 백스트리트 보이스와 엔싱크를 세계적인 팝스타로 키워내며 거물 인사가 됐다. 하지만 그는 결국 폰지 사기 등 각종 범죄로 몰락했다. 넷플릭스 다큐멘터리 ‘더티 팝: 보이밴드 사기극’은 이런 과정을 잘 보여준다. 펄먼은 사라졌지만, 미국은 여전히 음악 산업의 규모나 수준에서 세계 최고의 나라다.
케이팝의 힘은 특정 오너가 아니라 경영의 투명성과 책임, 그리고 아티스트·팬덤 등 산업 생태계 전체에서 비롯된다. 방 의장이 수사를 받고 법정으로 향한다 해도 케이팝의 시간은 멈추지 않는다. 아티스트들은 계속해서 노래하고 춤추며, 세계는 환호할 것이다. 개와 늑대의 시간은 곧 지나간다.
이정국 기자 jglee@hani.co.kr